La lumière en partant de zéro.

Cette page s'adresse aux personnes débutantes comme aux plus expérimentées, elle contient beaucoup d'informations théoriques plus ou moins en vrac sur les lumières de scène.

La première partie "Contrôler des projecteurs de scène" explique de manière progressive comment aborder le paramétrage et la programmation des projecteurs.
La deuxième partie "en vrac" revient sur des notions qui n'ont pas trouvé place dans l'ordre de la première partie.
La troisième partie aborde les différents protocoles de communication et réseaux que l'on utilise pour la lumière de spectacle.
La dernière partie est une présentation simplifiée des différents types de projecteurs.

Si vous avez des commentaires ou suggestions, vous pouvez venir en discuter sur le serveur discord de BlinderKitten :)

Bonne lecture !

J'ai un projecteur, comment le contrôler ? 🔗

Il existe des milliers de références de projecteurs de scène, avec des centaines de fonctions différentes et implémentées différemment selon les constructeurs.

Si chaque constructeur avait fait son propre protocole de communication avec ses projecteurs, il serait impossible de s'y retrouver ! Alors avec autant de possibilités, on s'appuie sur un standard : le DMX 512.

Pour comprendre le protocole DMX, il est d'abord nécessaire de déconstruire mentalement les projecteurs que nous allons utiliser.

Qu'est-ce qu'il peut faire ce projecteur ? 🔗

Tous les projecteurs de scène ont un ou plusieurs paramètres sur lesquels nous allons pouvoir agir. Ces paramètres peuvent être (entre autres) :

• Intensité
• Rouge, vert, bleu
• Pan (mouvement horizontal) et tilt (mouvement vertical)
• Roues de couleur, de gobo ou d'effets
• Zoom, focus
• des macros et effets pré-enregistrés

Cette liste est loin d'être exhaustive, mais permet de se rendre compte que nos projecteurs, bien que différents, peuvent utiliser les mêmes types de paramètres.

Le protocole DMX va permettre de modifier ces paramètres depuis la console.

On m'a parlé d'un gradateur ? 🔗

Aujourd'hui, la plupart des projecteurs sont à LEDs, reçoivent du DMX et gèrent leur intensité en interne. Mais il reste encore des projecteurs qui utilisent des ampoules à incandescence ! Ces projecteurs n'ont aucun composant électronique, ils ne sont bien souvent qu'une carcasse en métal plus ou moins ingénieuse avec une ampoule à l'intérieur, mais ils n'ont rien pour faire varier leur intensité.

Plutôt que de les brancher directement sur des prises de courant, ce qui les allumerait à fond, on a pris l'habitude d'utiliser des gradateurs, ce sont des circuits électroniques qui vont utiliser un signal DMX pour faire varier la tension du projecteur et ainsi de faire varier son intensité.

Le gradateur n'est donc utile que pour les lampes avec des ampoules à incandescence, les projecteurs à LEDs ont un "gradateur intégré".

Attention ! Les gradateurs ont des prises "normales" en sortie, mais il ne faut jamais brancher autre chose que des lumières à incandescence dessus. Brancher un projecteur LED sur un gradateur va détruire l'électronique présente dans le projecteur !

OK mais, comment ça marche le DMX alors ? 🔗

Le DMX est un protocole de communication qui permet d'envoyer 512 valeurs (appelées canaux ou channels) comprises entre 0 et 255 (pas de nombre à virgule !) à nos projecteurs. Ces valeurs vont servir à contrôler nos paramètres.

Toutes les valeurs sont envoyées 44 fois par seconde ! Cet ensemble de canaux est appelé un univers DMX.

Un câble DMX contient un univers DMX.

En clair, ton câble DMX à lui tout seul va transporter de manière rapide et invisible au maximum 512 informations (canaux) jusqu'à ta console pour que tu puisses contrôler tes projecteurs. Et c'est ce qu'on appelle un univers DMX

Quand on branche un projecteur à un univers DMX, on doit :

• Choisir son mode : le mode est la liste des paramètres modifiables en DMX. Chaque paramètre est contrôlé par un canal DMX différent. Les projecteurs peuvent avoir plusieurs modes pour limiter le nombre de canaux ou les fonctionnalités, c'est le constructuer du projecteur qui choisit quels mode sont disponibles. Par exemple, certains projecteurs leds ont un mode 3 canaux : rouge, vert, bleu et un mode 5 canaux, intensité, rouge, vert, bleu, stroboscope.
• On lui assigne son adresse : c'est le numéro du premier canal DMX lu. Les canaux suivants seront assignés aux autres paramètres.

Attention, il faut bien veiller à ce que les autres projecteurs n'utilisent pas les mêmes adresses !

Si deux projecteurs du même type ont la même adresse, ils feront toujours la même chose !

Et en pratique, ça donne quoi ? 🔗

En pratique, il faut commencer par brancher les projecteurs à la console !

En règle générale tous les projecteurs ont une entrée (in) et une sortie (out) DMX, ce qui va permettre de les connecter entre eux pour qu'ils se transmettent l'univers DMX. Pas besoin de tirer un câble DMX de la console pour chaque projecteur, on tire un câble vers le premier, puis un autre entre le premier et le deuxieme etc...

On peut aussi utiliser des splitters DMX. Le splitter a une entrée DMX et plusieurs sorties, il permet donc d'agir comme une "multiprise DMX" mais aussi de booster le signal (si on a beaucoup de machines à la suite) et de protéger le matériel (si un défaut apparait sur la ligne, le splitter protège les autres lignes).

Quand tous nos projecteurs sont branchés électriquement et au DMX, on peut choisir le mode sur chaque projecteur puis lui attribuer une adresse pour qu'il ne soit pas en conflit avec les autres.

Et coté console, ça se passe comment ? 🔗

Ça va dépendre de la console que tu utilises !

Il existe (pour résumer) deux types de consoles :

• Les consoles de théâtre "à l'ancienne"
• Les consoles "automatiques"

Dans les vieilles consoles de théatre, chaque fader correspond à un canal DMX, on vient donner des valeurs "à la main".

On doit connaitre les numéros des circuits DMX à utiliser par coeur pour chaque fonction et chaque projecteur.

Pour faciliter les choses et s'y retrouver plus facilement, certaines consoles permettent de faire un patch : on peut choisir à quel circuit DMX correspond chaque fader. Cela permet de s'organiser indépendamment des adresses DMX.

Et avec une console plus moderne ? 🔗

Quand on utilise une console moderne, plus besoin de connaitre tous les canaux DMX par coeur, c'est la console qui va gérer ça pour nous.

On doit commencer par créer une copie virtuelle de nos projecteurs appelée "fixture". Quand on crée nos fixtures (une par projecteur donc), on indique dans chaque quel type de projecteur est utilisé, son mode et aussi un numéro personnalisé : l'ID

L'ID est un numéro unique défini librement qui va nous permettre de l'identifier facilement sur la console.

Il ne faut pas confondre l'ID et l'adresse DMX ! L'adresse DMX permet à la console de communiquer avec le projecteur, l'ID nous sert à communiquer avec la console.

Il permet de retrouver plus rapidement nos projecteurs. Par exemple :

• Les 8 projecteurs de face peuvent avoir les ID de 1 à 8.
• Les 6 latéraux peuvent avoir les ID de 11 à 16.

Si je veux sélectionner mon troisième projecteur de face et le quatrième latéral, je sais que je veux les projecteurs 3 et 14.

On peut maintenant ajouter une adresse de sortie à notre fixture, on va donc rentrer son adresse DMX, cette étape s'appelle aussi le patch.

Une fois que notre patch est terminé, on peut sélectionner nos fixtures dans le programmeur à l'aide de leur ID et les contrôler en temps réel en modifiant directement leurs paramètres, c'est la console qui va s'occuper d'écrire dans le bon canal DMX en fonction du mode et de l'adresse DMX renseignés.

Attention, pour que cela fonctionne correctement, il faut que le mode et l'adresse soient corrects !

C'est quoi le programmeur ? 🔗

Dans les consoles (et logiciels) actuels, le programmeur permet de sélectionner des fixtures et de modifier en direct leurs paramètres. C'est une sorte de brouillon qui permet de modifier l'état des projecteurs (les valeurs de leurs canaux) en temps réel.

En règle générale, les valeurs du programmeur s'affichent en rouge dans l'interface.

Il serait possible de faire tout un spectacle avec le programmeur, mais ce serait laborieux ! On va donc enregistrer nos réglages (le contenu actuel du programmeur) dans des boutons ou des faders pour pouvoir les rapeller plus tard. On apelle ca des mémoires.

Il est aussi possible de "vider le programmeur" pour revenir à notre état initial et annuler les modifications.

Mais si j'ai plusieurs mémoires qui demandent des choses différentes aux mêmes projecteurs ? 🔗

Il va falloir que les mémoires se battent en duel !

Si deux mémoires écrivent des valeurs différentes sur le même paramètre d'une fixture, il existe deux modes de gestion de priorité pour résoudre ce conflit :

• HTP : Highest Takes Precedence - Le plus grand l'emporte.
  La mémoire ayant la valeur la plus forte gagne le duel.
• LTP : Latest Takes Precedence - Le dernier arrivé l'emporte.
  La mémoire arrivée en dernier gagne le duel.

Si tu utilises une vielle console de théâtre, il est grandement possible que les priorités soient toutes en HTP, la gestion des couleurs, positions, etc peut être vite pénible avec ce genre de console !

Nan mais par contre, moi j'ai pas de console ! 🔗

Il existe des logiciels sur ordinateur qui permettent de contrôler les lumières.

Tu vas avoir besoin d'un boitier appelé node DMX qui transforme le signal de ton ordinateur (usb ou réseau) vers du DMX. Mais attention, il existe plein de boitiers différents et ils ne fonctionnent pas tous avec tous les logiciels !

On va bien sûr parler de BlinderKitten, mais il en existe beaucoup d'autres !

Attention cependant quand tu achètes ton node, il extiste des nodes "opto isolés" et d'autres non.

Si un problème électrique ou électronique survient, il peut arriver qu'un pic de courant soit envoyé dans le cable DMX. Comme on a de plus en plus de machines DMX, qui valent de moins en moins cher, ce genre de problème arrive de plus en plus !

L'opto-isolation va permettre de protéger l'alimentation USB de ton ordinateur, si un souci survient, c'est le node qui sera endommagé et non la carte mère de ton ordi.

Il est aussi possible d'utiliser un splitter pour protéger son node ou son ordinateur. En cas de problème, c'est la sortie du splitter qui sera endommagée.

J'ai regardé le manuel de ma machine, et j'ai deux canaux pour le pan ! 🔗

On a vu que les paramètres des machines allaient être contrôlés en DMX avec une valeur de 0 à 255.

Même si 256 valeurs différentes (le 0 compte comme une valeur) conviennent à beaucoup d'usages, cela peut être trop peu pour certains paramètres, par exemple le pan d'une machine.

Le pan (mouvement horizontal) d'une machine permet en règle général de faire tourner la lyre de 540 degrés (un tour et demi). Mais comme on n'a que 256 valeurs possibles à cause du DMX, cela correspond à 540 / 256 = 2.1° ! Ce n'est pas très précis...

Pour gagner en précision, on va utiliser un deuxième canal (appelé canal fine) qui va agir comme un "nombre après la virgule", le deuxième canal va faire bouger la lyre seulement de 2.1 degrés, on a donc maintenant 256*256 positions possibles : 65536 !

Si l'on reprend le calcul précédent, on a maintenant 540/65536 = 0.008° de précision !

On peut aussi appeler cela un canal 16 bits, un canal DMX est codé sur 8bits, en utilisant deux canaux pour un seul paramètre, la valeur est alors codée sur 16 bits (2 canaux de 8 bits).

J'y comprends rien aux watts, volts et ampères moi. 🔗

Ce sont les unités qu'on va utiliser pour caractériser les grandeurs électriques. Comme l'électricité, c'est invisible et un peu abstrait, on va faire une analogie avec un tuyau d'eau.

• La tension, exprimée en Volts (V) correspond à la pression de l'eau.
  Plus la pression est forte, plus l’eau a de force pour avancer et plus l'eau va jaillir vite quand on va ouvrir les vannes
• L’intensité, exprimée en Ampères (A), correspond au débit de l’eau.
  Plus le débit est élevé, plus il y a d’eau qui circule dans le tuyau chaque seconde, donc plus d’électricité circule dans le fil.
• La puissance, exprimée en Watts (W), correspond à la force totale disponible pour faire un travail, comme faire tourner une roue à eau.
  Elle dépend à la fois de la pression (tension) et du débit (intensité) : plus il y a de pression et d’eau qui coule, plus on peut produire d’énergie.

La tension de nos prises de courant est imposée par le réseau électrique, cela peut être 230V ou 120 suivant les pays.

Quand un projecteur indique une puissance, c'est la puissance qu'il va consommer, il faut donc que le réseau électrique sur lequel il est branché soit capable de délivrer assez de Watts pour tous les projecteurs.

Quand un tableau électrique ou un gradateur indique une puissance, c'est la puissance maximum qu'il peut délivrer. Il faut donc faire attention à ne pas brancher des appareils trop énergivores.

Si une puissance est donnée en Watts on peut la transformer en ampères (ou inversement) grâce à la formule : Puissance = Tension x Intensité car on sait que la tension est fixe (définie par notre réseau électrique).

C'est quoi cette histoire de 5 points et 3 points ? 🔗

Les connecteurs pour les câbles DMX sont des connecteurs XLR, mais il existe des modèles à 3 pins et des modèles à 5 pins.

Le DMX n'utilise que 3 pins, mais les créateurs ont imposé des XLR à 5 broches pour que des évolutions futures puissent utiliser les deux pins restantes. Le protocole n'a jamais évolué pour utiliser ces deux pins, et l'omniprésence des XLR à 3 broches (notamment dans le monde du son) a poussé petit a petit les constructeurs à utiliser des XLR 3 broches sur leur matériel.

Il existe des adaptateurs permettant de passer d'un câble en 5 pins à un câble en 3 pins et vice versa.

Pourquoi y'a des projecteurs en RGB et d'autres en CMY ? 🔗

Pour colorer la lumière il existe deux méthodes : la méthode additive et la méthode soustractive.

• La méthode additive fonctionne en ajoutant des lumières colorées. En combinant le rouge, le vert et le bleu à différentes intensités, on peut produire une large gamme de couleurs. Le blanc est obtenu en mélangeant ces trois couleurs à pleine intensité.
• La méthode soustractive fonctionne en filtrant de la lumière pour retirer des couleurs. On peut utiliser des gélatines pour ne faire passer qu'une couleur ou utiliser des "peignes" de couleur cyan, magenta et jaunes pour retirer plus ou moins ces couleurs d'une lumière blanche.

J'ai une barre LEDs et je veux allumer qu'un seul point ! 🔗

Avec le système de fixture et d'ID, tu peux sélectionner facilement ta barre LEDs et changer ses paramètres, par exemple l'intensité ou la couleur. Le problème, c'est que ça modifie la couleur de tous les points de ta barre !

Il faut trouver un moyen de ne sélectionner que le point que tu veux modifier. C'est là qu'interviennent les sous fixtures !

Une sous fixture est une sous partie d'un projecteur, ça peut être une led sur une barre de led ou sur un panel, une ampoule sur un sunstrip ou tout autre partie d'un projecteur qu'on veut contrôler indépendamment.

On utilise les sous fixtures quand un projecteur a plusieurs fois le même type de paramètre dans son mode (plusieurs canaux rouge par exemple).

Pour contrôler juste ma quatrième led de ma barre je vais appeler ma barre avec son ID puis subfixture 4.

Le mot subfixture est propre à BlinderKitten, chaque console qui utilise ce concept l'a implémenté d'une manière particulière.

J'ai un projecteur RGB sans intensité ! 🔗

Si ton projecteur n'a pas de canal d'intensité, tu dois normalement gérer son intensité en jouant avec les canaux de couleur. Ca n'est pas très pratique si je veux contrôler l'intensité avec un fader, peu importe la couleur !

Dans certaines consoles, il est possible de créer un canal virtuel d'intensité. Ce canal n'existe pas en DMX, mais sera quand même visible dans la console.

Quand on modifie sa valeur, la console va automatiquement adapter les canaux DMX des couleurs pour que l'intensité de la couleur change.

Si par exemple, j'ai un bel orange avec du rouge à 100%, du vert à 60% et du bleu à 10%. Si je mets mon canal virtuel d'intensité à 10%, la console va baisser mes valeurs de sortie pour simuler une baisse d'intensité. Mes canaux DMX seront donc à rouge : 10%, vert 6% et bleu 1%.

J'y comprends rien aux adresses IP ! 🔗

Quand tu veux faire communiquer deux périphériques (ordinateurs, tablettes, nodes artnet, etc) en réseau, il faut les connecter en réseau.

Pour communiquer avec les autres, chaque périphérique a une adresse IP et c'est cette adresse que l'on va utiliser pour lui envoyer des informations.

L'adresse IP va nous donner deux informations : le numéro du réseau sur lequel on est et le numéro de la machine sur ce réseau.

Une adresse IP est une suite de quatre nombres, compris entre 0 et 254, séparés par des points. Exemple : 192.168.1.45

Les adresses IP fonctionnent toujours de paire avec une autre information : le masque de sous réseau. Le masque de sous réseau est (presque) toujours composé de 4 nombres, 255 ou 0. Exemple : 255.255.255.0

Quand on lit une adresse IP, il faut l'associer au masque de sous réseau et regarde chaque nombre l'un après l'autre, si le masque de sous réseau indique 255, l'adresse IP indique le numéro du réseau, si le masque de sous réseau indique 0, l'adresse IP indique le numéro de la machine.

Pour communiquer, deux machines doivent avoir le même numéro de réseau et des numéros de machine différents.

Quand un périphérique (un ordi, une tablette, une console...) se connecte à un réseau, il suit ces étapes pour obtenir une adresse IP :

• Si une adresse IP fixe a été définie dans ses options, il s'attribue cette adresse.
• Sinon, il fait une demande sur le réseau. Les routeurs ont d'intégré un serveur DHCP, c'est un service qui attribue des adresses sur le bon réseau et fait en sorte d'éviter les conflits (deux machines avec la même adresse).
• S'il n'a toujours pas d'adresse, le périphérique s'auto attribue une adresse aléatoire en 169.254.x.x / 255.255.0.0

Il existe certaines adresses faciles à reconnaitre :

• 192.168.x.x / 255.255.255.0 : souvent des réseaux locaux, sur des routeurs ou des box internet.
• 2.x.x.x / 255.0.0.0 : Les réseaux lumière (Art-Net / sACN) utilisent souvent ce genre d'adresse par défaut
• 169.254.x.x / 255.255.0.0 : Adresse réseau non configurée et pas de serveur DHCP
• 127.0.0.1 : cette adresse correspond à la machine en local. Envoyer quelque chose à cette adresse correspond à se l'auto-envoyer.

Quand on désire envoyer une information réseau (un paquet) à un autre ordinateur, on l'envoie en spécifiant l'adresse IP et un port.

Le port est un nombre compris entre 0 et 65535 qui permet à l'ordinateur de rediriger les paquets réseau vers les bons logiciels. Si je désire reçevoir de l'Art-Net avec mon logiciel, le soft "prends" le port de l'Art-Net (6454) et tous les paquets arrivant sur mon ordinateur avec ce numéro de port sont transmis a mon logiciel.

Si on désire envoyer un paquet à toutes les machines d'un réseau, on peut utiliser l'adresse de brodcast du réseau. Pour connaitre l'adresse de broadcast d'un réseau, il faut prendre le numéro du réseau et le completer avec des 255 la ou on met le numéro de machine. Par exemple : le réseau 192.168.1.x / 255.255.255.0 à pour adresse de broadcast 192.168.1.255. Autre exemple, le réseau 2.x.x.x / 255.0.0.0 a pour adresse de broadcast 2.255.255.255.

Pour finir ce gros morceau, on distingue deux types de paquets : les paquet UDP et les paquets TCP.

• Les paquets TCP sont envoyés, et attendent une réponse comme quoi ils sont bien arrivés.
• Les paquets UDP sont envoyés... on ne sait pas si ils sont bien arrivés.

C'est quoi cette histoire de MIDI ? 🔗

Le MIDI (Musical Instrument Digital Interface), c'est (encore) un protocole de communication ! Au début, il a été créé pour commander plusieurs instruments (synthés, samplers, etc...) avec le même clavier 🎹. Mais on va pouvoir le détourner !

A chaque fois qu'on appuie sur une touche ou un autre élement du clavier, on envoie un message MIDI aux synthétiseurs connectés.

Les messages MIDI ont (presque) tous un numéro de canal. Comme on peut mettre plusieurs instruments sur le même clavier, on utilise le canal pour choisir à quel intrument on veut envoyer le message.

Il existe donc plusieurs types de messages, qui contiennent plusieurs informations :

• Note On : On appuie sur une note ! Le message est envoyé avec les informations suivantes :
  • Le numéro de canal, entre 1 et 16
  • Le numéro de la note sur laquelle on a appuyé, entre 0 et 127
  • La velocité, (la force avec laquelle on a appuyé sur la touche), entre 0 et 127
• Note Off : On relâche une note ! Le message est envoyé avec les informations suivantes :
  • Le numéro de canal, entre 1 et 16
  • Le numéro de la note qu'on a reléché, entre 0 et 127
• Control change : on tourne un potard ! Certains intruments ont des paramètres que l'on peut changer, le control change va permettre de changer leur valeur. Le message contient :
  • Le numéro de canal, entre 1 et 16
  • Le numéro du potentiometre qu'on a bougé, entre 0 et 127
  • La nouvelle valeur du paramètre, entre 0 et 127
• Pitch Wheel : ce paramètre permet de faire des "bends" avec les intruments.
  • Le numéro de canal, entre 1 et 16
  • La valeur du bend, ce paramètre à besoin d'être très précis il a donc plus de valeurs possibles : entre 0 et 16383

Il existe d'autres types de message, mais ils sont beaucoup moins utilisés dans le cadre qui nous intéresse : Utiliser un periphérique MIDI pour faire de la lumière.

Comme le MIDI envoie des messages de contrôle normalisés, on peut l'utiliser avec n'importe quel matériel compatible, même des consoles et logiciels de lumière.

L'implémentation dépend de chaque matériel, mais on peut en règle général assigner des messages MIDI à des fonctions dans le logiciel / la console. Par exemple, quand j'appuie sur la note numéro 12, je veux en fait appuyer sur CE bouton de ma console. Ou autre exemple, je veux contrôler le fader de ma console avec un message control change.

Il existe énormément de périphériques MIDI différents (qu'on apelle contrôleurs MIDI), qui peuvent utiliser des connecteurs DIN 5 broches, ou des ports USB.

L'implémentation MIDI dans les contrôleurs, logiciels, consoles est très variée et est plus ou moins libre d'être modifiée.

Et du coup, c'est quoi OSC ? 🔗

L'OSC (Open Sound Control), c'est (encore !!!) un protocole de communication ! Le but de l'OSC est de faire un équivalent du MIDI mais via réseau et beaucoup plus flexible.

Dans l'OSC, il n'y a plus de types de messages prédéfinis, tous les messages ont la même forme :

• Une adresse : c'est une chaine de caractères sans espace qui indique quel paramètre on veut modifier. par exemple "/cuelist/21/offTime".
• Des paramètres : on peut ajouter à notre message une ou plusieurs (ou aucune) valeurs. Contrairement au MIDI qui impose des nombres entier de 0 à 127, ici, aucune limite. On peut joindre des booléens (vrai ou faux), des nombres entiers, des nombres à virgule, des chaines de caractères, des couleurs...

C'est beaucoup plus libre, mais cela impose d'avoir une implémentation similaire entre le périphérique qui envoie le message et celui qui le reçoit.

Quand on veut envoyer un message OSC, on indique l'adresse IP de l'ordinateur / périphérique cible, mais aussi un port. Le port doit être celui paramétré dans l'application qui recoit le message.

Et l'Art-Net dans tout ça ? 🔗

L'Art-Net, c'est (encore !!!!!!! 🤯) un protocole de communication qui permet d'envoyer des univers DMX par réseau !

Le protocole a vu les choses en grand, on peut envoyer 32 768 univers différents !!!

Pour distinguer les univers, on va leur donner trois numéros : le réseau (net : entre 0 et 127), le sous réseau (subnet entre 0 et 15) et l'univers (entre 0 et 15).

Les périphériques qui reçoivent de l'Art-Net doivent indiquer à l'aide de ces trois adresse quel univers ils écoutent.

L'Art-Net utilise par défaut le port 6454 avec des messages en UDP.

Mais alors, le sACN ??? 🔗

Le sACN, c'est (😱😱😱😱😱) un protocole de communication qui permet aussi d'envoyer des univers DMX par réseau !

La on sort l'artillerie lourde, on peut envoyer jusqu'a 64999 univers !!!!!!

Le protocole permet beaucoup plus d'options que l'Art-Net, comme le multicast ou la gestion des priorités.

Le revers de la médaille : il y a plus d'options à paramétrer, et donc plus de possibiliités de louper sa configuration...

Et comment je choisis quel protocole j'utilise ? 🔗

Effectivement, on peut utiliser beaucoup de protocoles dans le cadre des lumières de scènes, et encore, on a parlé ici que des protocoles "ouverts", il en existe d'autres crées par des constructeurs (MA-net etc...)

Pour s'y retrouver, plusieurs pistes :

• Certaines machines ou périphériques ne peuvent communiquer qu'avec un seul protocole, comme les projecteurs DMX, le périphériques MIDI, certains logiciels en OSC...
• Certaines actions nécessitent d'être en "temp réel". l'Art-Net et le DMX ont une latence due à la manière dont le signa est envoyé (toutes les 22ms). si on veut du temps réél (comme pour un bouton tap tempo par exemple), ces protocoles ne sont pas utiilisables.
• Si on veut faire communiquer deux periphériques en réseau IP, l'Art-Net, le sACN et l'OSC sont tout indiqués.

Le PAR 🔗

Les projecteurs PAR (Parabolic Aluminized Reflector) sont les projecteurs les plus simples, souvent qualifiés de "boîte de conserve avec une ampoule".

On peut faire varier la taille du faisceau d'un PAR traditionnel en changeant son ampoule (les types d'ampoules les plus utilisés sont CP60, CP61, CP62 du plus serré au plus large).

Les PARs LEDs peuvent avoir un réglage de couleur et aussi parfois un réglage de zoom en DMX.

Le PC 🔗

Le projecteur PC (Plan-Convexe) est un projecteur à faisceau réglable, équipé d’une lentille et d’un réflecteur sphérique.

Il permet de modifier l’angle du faisceau via une molette ou une glissière qui fait avancer ou reculer la lampe à l’intérieur du projecteur.

Certains modèles à LED conservent le même principe de zoom, motorisé ou manuel, et permettent en plus le réglage des couleurs via le DMX.

Il existe aussi des modèles avec d'autres types de lentilles : les fresnels et les lentilles martelées. Ces types de lentilles changent le faisceau pour un faisceau plus large et diffus.

La Découpe 🔗

La découpe est un projecteur à faisceau net et précis, équipé d’une lentille (ou d’un doublet de lentilles) et d’un réflecteur, conçu pour projeter une lumière franche avec des bords nets.

Elle dispose de couteaux internes permettant de modeler la forme du faisceau, et peut recevoir des gobos (plaques métalliques ou en verre) pour projeter des motifs ou du texte.

Le faisceau est focalisable : on peut ajuster la netteté des contours à l’aide d’un réglage de focus (mise au point).

Les versions LED modernes offrent les mêmes fonctionnalités, avec en plus un contrôle des couleurs, et parfois un zoom motorisé et/ou des couteaux motorisés.

Les Blinders 🔗

Les blinders sont des projecteurs à lumière intense, principalement utilisés pour éblouir temporairement le public ou créer des effets de flash lumineux sur des temps forts musicaux.

Rampes et Panels 🔗

Les rampes sont des projecteurs linéaires composés de plusieurs lampes disposées en ligne.

Les panels utilisent le même principe, mais sur deux dimensions

Les versions LED permettent un contrôle des couleurs pour chaque source lumineuse.

Lyre Wash 🔗

La lyre wash est un projecteur motorisé conçu pour produire un faisceau large et homogène.

Elle utilise généralement des sources LED, parfois avec zoom motorisé pour ajuster l’ouverture du faisceau. Le faisceau est doux, sans contours nets.

Lyre Beam 🔗

La lyre beam est conçue pour produire un faisceau très étroit, concentré et puissant, souvent utilisé pour créer des effets de faisceaux visibles dans l'air, en particulier avec de la fumée ou du brouillard.

Elle utilise des lampes à décharge ou des LED très puissantes, associées à des lentilles ou optiques spécifiques pour générer un angle d’ouverture souvent inférieur à 5°.

Le faisceau peut être enrichi d’effets grâce à des prismes rotatifs, roues de couleurs et parfois de gobos simples.

Lyre Spot 🔗

La lyre spot produit un faisceau net et précis, avec une ouverture moyenne (souvent entre 10° et 30°).

Elle peut être équipée de roues de gobos, d'un zoom, d'un focus, de couleurs, d’un iris (pour resserrer le faisceau), et parfois de couteaux motorisés sur les modèles les plus avancés (appelés « lyres profile »).